文/吴继金 翁婉琳

“三毛”是由著明漫画家张乐平创作的民国时期三大著明漫画形象之一，与叶浅予的“王先生”、黄尧的“牛鼻子”皆名。三毛漫画东谈主物形象，是个头顶光光，顶着三根毛发的小孩，虽然瘦小、孱弱、赤贫，却正义感统统。这么一个既滑稽又可人的小男孩，深受大众的可爱。

三毛形象在不同的历史阶段是不同的：在旧中国事灾荒儿童的形象，在新中国事幸福儿童的标记，而在抗战时期则是爱国、打日本鬼子的好汉。从1935年的《畴昔的主东谈主翁：蒋三毛爱国未遂》漫画，到《三毛的大刀》《三毛的爸爸》《不错智取》《从敌东谈主枪刺下逃出的三毛》等系列漫画，张乐平创作的三毛漫画形象都围绕着一个主题——抗战，飘溢着述者伤时感事的针织情愫和对中华英才深千里的爱。张乐平创作的三毛抗战漫画东谈主物形象，在叫醒大众民族心计、动员大众参与抗战方面阐明了艺术刀兵的作用。　　　

爱国未遂的“三毛”

张乐平创作的三毛形象，降生于1935年春夏之交。1935年7月28日，《晨报》副刊《丹青晨报》上刊登了张乐平创作的两幅三毛漫画，从此一炮打响。这就是当前各人能看到的最早的三毛。三毛形象的魔力在于其纯中国式顽童的名字，以及与这名字惊东谈主契合的漫画式儿童形象。三毛奇特的造型和有趣的画面一降生，就引起读者们的普通关注。1935年至1937年，上海的20多家报纸画报先后刊登了200多幅三毛漫画作品，还结集出书了单行本，三毛在其时就仍是成为一个名副其实的漫画明星了。

张乐平创作的《畴昔的主东谈主翁：蒋三毛爱国未遂》漫画，就以三毛为主角，锋芒指向国民党当局：面临日本帝国方针骚扰中国的狼子贪念，老庶民爱国有罪乎？九一八事变后，日本帝国方针占领了东北三省，寰宇东谈主民掀翻了抗日救一火的热潮。但是国民党政府履行“攘外必先安内”的计策，压制抗日爱国行径，收尾言论解放，把抗日爱国行径视为有罪，对学生们的爱国行径进行弹压，引起了寰宇东谈主民的活气。对此，张乐平创作了《畴昔的主东谈主翁：蒋三毛爱国未遂》漫画，讪笑国民党政府弹压抗日民主融会的行径。画面描画的是：三毛看见街上的招贴画，一头猛虎正展开血盆大口，扑向标记着中原地面的中国舆图。细看构图，老虎已作势将所有这个词这个词东北三省衔进口中。笔墨证据是：“国难严重，凡我同族，一心一德，匡救时艰。”三毛看到后，脑怒不已，吹起小喇叭，喊来一群拿刀捏枪的小一又友，皆心合力，手执长刀蛇矛，将画中的虎扯下，好一通扎刺劈砍。观看看到，赶了过来，把一群打虎的孩子捆住，关进木笼。可怜的三毛被揪住头发，倒拽而去。最终他们都被锁进木笼。笼框边接了水管，予群孩以水浇之刑。笼子上还有一块牌子，上书8个大字“淆乱分子，特此示众”。在民族危一火的时辰，“匡救时艰”有几分信得过性？“淆乱分子”又是常加在什么东谈主头上的罪名？阿谁期间的东谈主，谁看了此漫画也会心知肚明、莞尔而笑的。此漫画中的三毛，尽管因为爱国而遭到了败坏，但其抗日的热诚和相识力，给大众留住了长远的印象。　　　

积极抗战的“三毛”　

1937年全民族抗战爆发后，张乐平与叶浅予等东谈主在上海构成了“救一火漫画宣传队”。其后到武汉，在郭沫若的指点下，波折浙、赣、湘、鄂、闽、粤、桂等地向大众进行宣传抗日的责任。在武汉时期，张乐平在《抗战漫画》等报刊上不竭发表了几幅宣传抗日的三毛漫画，如《三毛的大刀》《三毛的爸爸》《不错智取》《从敌东谈主枪刺下逃出的三毛》等。在三毛形象系列漫画中，三毛尽管东谈主小力单，但爱国热诚不减，积极投身于抗战的各项责任之中，阐扬了一个中国少年对外来骚扰者的叛逆。

《三毛的大刀》描写的是在一征兵处东谈主们列队应征，报名参军。三毛见了，也要参军参军。征兵东谈主员见他个子太小，说“你年岁太小”，加以拒却。三毛说：“不问年岁，惟有有劲。”就挥起大刀，砍倒了两棵大树，喊出：“我不信东瀛鬼子的颈子比树干还硬。”三毛的决心和勇敢溢于画面。这幅画阐扬了三毛决心参军要去前哨杀敌、报効国度的英英气概，饱读动东谈主们应像三毛相似提起大刀向日寇头上砍去。

漫画《从敌东谈主枪刺下逃出的三毛》描写的是三毛满怀着对鬼子的新仇旧恨，从敌东谈主枪刺下逃出后组织宣传队，在他的动员下，好多东谈主都走上了抗战的战场。这幅漫画由12个方格构成：（1）三毛有爸有妈；（2）下了学还要牧牛；（3）鬼子打来了；（4）爸爸和姆妈遭了敌东谈主的屠杀；（5）三毛只得奴才叔父逃往后方；（6）叔父执戟去了，只得放下了他；（7）肚子饿了，不知谈怎样好；（8）村上的东谈主不睬睬他；（9）在村口碰见一群小学生；（10）三毛将我方从敌东谈主枪刺下逃出的资历告诉了各人；（11）小学生随即成就了一个宣传队，他当队长；（12）全村东谈主被他们劝服了，丁壮的都去执戟了。三毛尽管少小，不行向前哨杀敌，但他承担起力所能及的宣传责任，为抗战孝敬我方的力量。

漫画《三毛的爸爸》回报了三毛的爸爸为走避服兵役而被三毛揭穿、最终走上从军杀敌的谈路。第一幅描写三毛的爸爸在外面看到了政府发布的征兵晓示：“强邻入庭，国难益亟。保国保家，儿子老实。未逾四十，速投兵役，如有逃避，严处不赦。”强调为了抗击日本骚扰者，未满40岁的男人都有服兵役的义务。第二幅描写三毛的爸爸为了走避服兵役，回家在镜子前将我方男扮女装。第三幅描写三毛指导征兵处的东谈主来到我方家中，三毛的爸爸头上戴吐花头巾，正纳着鞋底，企图化装成女子以蒙混过关。第四幅描写三毛一把将爸爸头上戴的花头巾扯掉，使其剖析儿子原形，去服兵役。作品细则了三毛为抗战伟业而秉公规矩的行径，证据了为救中国、打日本，每个男人都有服兵役的义务。在这幅漫画作品中，张乐平对脚色动态话语的刻画尤为超过。三毛的爸爸情绪行为变化主要资历了疑虑想考—阴晦暗喜—惶恐三个经由，动态由开首的迟滞地坐在凳子上缝补缀补到临了的着急零乱，对三毛爸爸心计变化刻画得惟妙惟肖。通过对其动态话语的艺术夸张，超过了作品幽默与戏剧性的本性，也对那些发放抗战的大众予以了讪笑与簸弄。

漫画《不错智取》回报的是三毛劝东谈主为抗战捐赠衣物的故事。在一个为前哨将士募捐冬装费的场合，募捐者正在向一位身穿大衣者说：“请先生直爽捐少许？”“莫得！”身穿大衣者十分干脆地拒却了。三毛在一旁看了，心生一计，奴才身穿大衣者来到房间。见身穿大衣者盖着大衣正在就寝，三毛就将大衣拿下，那东谈主被冻醒了，瑟索一团。一旁的三毛趁便说：“请抱同情！”意行身当其境，前哨将士莫得冬装更为艰巨，从而让其捐钱。故事虽然有些滑稽和顶点，却宣传了为前哨将士募捐冬装的必要性。

除上述发表的4幅三毛系列漫画外，张乐平在武汉期间还创作了一幅题为《游击战术》的漫画。画面上，鬼子拿着步枪前来“涤荡”，三毛躲在一个水缸里。待鬼子走近揭滚水缸后，三毛从水缸中机智地朝鬼子打了一枪，鬼子应声倒地。一颗枪弹便能磨灭一个敌东谈主，三毛这才剖析头来。张乐平塑造的这个打鬼子的三毛，虽然年龄相配小，却有一个灵敏的小脑袋。这个可人的小三毛，仍是学会了用游击战术，磨灭一个小鬼子。

抗降服利后，张乐平创作了第一部以三毛为形象的连环画《三毛从军记》，在上海《陈诉》发表后，引起轰动。与早期的三毛形象比较较，8年后的三毛，造型依然，身份未变，但由于张乐平8年间与社会的构兵、不雅察和想考的老练，他笔下的三毛也比早期老练得多。三毛的故事更多地照耀出期间的特征。作为一个典型的漫画形象，斗鱼体育DOUYU中国官网三毛的故事，不再斤斤打算于小小的个东谈主悲欢和身边琐事，作品的内涵长远得多。正如张乐平在《三毛从军记》自序中说的那样：“积年以来，我最感伤心的就是挑升不测都将纯真未凿的三毛画成怯夫全部的脚色，三毛的问题虽多，但此问题的包袱不在三毛本东谈主。我天天画三毛，天天发现三毛的低能过失，因此逸想三毛的生涯环境得以改善的心情也止境孔殷。”《三毛从军记》描写了抗战时期离乡背井的三毛也参了军，走上了战场，阐扬得相配勇敢，但由于年幼又闹出了许多见笑。直到斗殴结束，三毛成为第一批复员的士兵，心头徜徉，不知何去何从。

张乐平所塑造的三毛系列形象，都围绕着一个主题——抗战。作为孩子的三毛尚且为抗战作念出我方的勉力，那么大东谈主更应为抗战遵法尽责！在抗战问题上难谈连一个小孩都不如吗？作品中飘溢着对中华英才深千里的爱和对日本帝国方针的仇恨，阐扬出张乐平伤时感事的针织情愫。　　　

不同期期的“三毛”形象

漫画大师张乐平笔下众所周知的漫画东谈主物三毛，光光的大脑勺上长着三根短毛，或趴，或卷，或翘，这还不够，再配上一个圆鼻头，确实一个滑稽又可人的小男孩。三毛那寥寥几笔的奸诈形象，那三根普遍的头发，刻画出东谈主世间的喜怒无常，回报着众东谈主对东谈主生的感叹和对好意思好畴昔的向往。三毛是现现代中国辛苦儿童的详细性画像，生动地刻画了孩子们纯真烂漫，喜怒无常，异行奇遇，超天然负荷的东谈主生历险。

张乐平简直倾注了泰半生的心血，创造了三毛这一典型的漫画形象。为什么要塑造三毛漫画形象，著明好意思术驳倒家汪子好意思曩昔驳倒说：作者是以画三毛，原因大致是嗅觉这是别具肺肠之意吧。这贤达总算给作者捉到了，诡计多端如“王先生”，奸诈捣蛋如“小陈”，顽愚古板如“阿斗”，都各有其个性，而三毛因为是儿童，便造出另一种真谛真谛。创作三毛漫画形象，天然有张乐平在漫画创作上别具肺肠的情理，也与他对儿童矢志不渝的关注密不可分。事实上，张乐平关注社会、疼爱生涯，他所塑造的三毛形象在不同的历史阶段是不同的，除上述抗战主题系列形象外，在其他时期也有不同的主题形象。

早期的三毛滑稽幽默，奸诈捣蛋，闹出种种见笑，是上海普通东谈主家的小顽童。如，《学司马光》中的三毛有益把球扔进坛子内部，再把坛子打碎了“救”球出来；《只求一饱》中的三毛为了偷吃梨，肚子差点撑破；《小画士》中，爸爸要三毛练羊毫字，他却趁爸爸不在时偷懒画画，但是画也画不好，还弄了满脸墨迹……

1936年，汪子好意思驳倒：“三毛是以儿童的纯真向社会的活气投以讥笑。儿童的纯真、憨直、热诚、单纯，在社会化的成东谈主视为瞎闹、格外。实则儿童质朴的行动发乎情面天然，而成东谈主社会化的诞妄反渐隔离东谈主性。三毛的作者便以这种不雅念作中心，哄骗三毛的纯真、憨直，向格外矛盾的社会践诺打耳光。在正面咱们看见三毛可怜好笑、被哄笑、稚拙气盛、欠亨世故，在反面这恰是格外社会之昏黑矛盾是以阻遏于儿童的纯真无邪。”

解放斗殴时期，张乐平创作的三毛是一个灾荒儿童的形象。《三毛流浪记》中的主东谈主翁三毛是个受尽生涯折磨的苦孩子，反馈了解放前上海流浪儿童的生涯，画中流浪儿童和做事东谈主民的糟糕生涯与克扣阶层的铩羽生涯变成了显着对比，反馈了社会的不屈。如在《万元身价》《不如洋娃》中，不错看到饥饿的老东谈主在鬻卖孙儿、孙女，致使三毛我方卖我方，而三毛的万元的身价却抵不外巨室少爷手中的洋囝囝；《东谈主不如狗》描写三毛在风凉的冬天只衣着褴褛单薄的衣裤，而有钱东谈主家的密斯两只小狗却衣着瑰丽的衣服。作品中的三毛既是一个贫穷儿童，亦然一个蔼然的孩子，画家持重刻画他的倔强性格。《车夫被杀》《吃不用的礼物》《一派错杂》等漫画，揭露了好意思帝国方针的侵华罪过，描写了“反饥饿、反败坏”的请愿各人与反动军警搏斗的场合。《三毛流浪记》塑造了流浪儿童三毛的生动感东谈主的形象，向昏黑社会发出好坏控诉。

《三毛流浪记》的创作动机来自这么一件具体的事情：1947岁首冬的一个夜晚，北风卷着大雪，呼呼地刮着，天气冷极了。张乐平回家的时辰，在一个冷巷口看到三个流浪儿童，他们牢牢地围着一堆火，冷啊，冷啊！他们饱读着腮帮吹火，就靠这燃烧取暖。张乐平在他们跟前站了好久，心里很痛心，但是那时他我方的生涯也很苦，莫得工夫匡助他们。他回家以后，躺在床上一直睡不着觉，心里尽想着那三个流浪儿童，他们究竟能不行熬过这整夜呢？第二天早上，他又走过阿谁冷巷口，三个流浪儿童中，仍是有两个冻死了。这件事对画家的震荡很大，他说：“我猜想这么冻死的儿童何啻千万，我作为一个漫画责任者，决心用我的画笔，向不对理的社会轨制淡薄严重的控诉，那时便驱动创作了《三毛流浪记》。”

新中国成就后，“三毛”成为故国的花朵、鼎新的交班东谈主。新中国的儿童，已不是阿谁头大脚细、槁项黧馘的三毛，而是畴昔的主东谈主，期间的花朵。他回身成了一个幸福的好少年。张乐平创作的《三毛翻身记》、《三毛今昔》《三毛迎解放》《三毛日志》《三毛学雷锋》《三毛爱科学》《三毛旅纪行》《三毛学法》等一系列新三毛的漫画作品，早已深入东谈主心，众所周知。

著明作者夏衍曾对张乐平创作的《三毛流浪记》予以高度评价：“一个艺术家创造出来的东谈主物而能够赢得这么巨大东谈主民的宽待、同情、喜爱，和将他看成真有其事的确凿东谈主物一般的良善，传闻，致使有东谈主写信给刊载三毛的报纸，示意闲隙出钱出力来匡助措置他的贫穷，这毫无疑问的是艺术家的奏效和荣誉。三毛的问题是一个社会问题、政事问题，是以在解放前的那一段最昏黑的时期之内，作者笔下的三毛的一言一瞥，也迟滞的从单纯的对弱小者的看重和同情，一变而成了对不对理的、东谈主吃东谈主的社会的抗议和控诉了。这是作者从泼辣的生涯中进一步的构兵到了这个不对理的社会的实质，而驱动对这自满的轨制发生了反感和敌对的起因；而同期咱们服气，假如三毛的作者不这么作念，不去和泼辣的践诺生涯作斗争，而架旷地给他移交一个神话般的不错营救他的幻想的境遇，那么即使是纯真的孩子们，也不会这么的早晨起来就要抢收着报纸看三毛了。”

著明漫画家华君武在《中国漫画家的荣耀》中评说张乐平：“漫画家资历了新旧两个社会，饱尝了国破家一火和旧社会的辛酸，他借助于这个瘦小的三毛，创造了阿谁社会里雨后春笋灾荒儿童的典型，谈出了画家心中的不屈的抗议，是以咱们男女老幼都爱看。以中国东谈主口之多、读者之众，我想莫得其他国度的漫画家会领有如斯繁多的读者的。这是咱们中国漫画家的荣耀。”张乐平创作的三毛儿童形象，在中国奉陪了几代东谈主，影响之大，无有可及者。儿童气运是社会文静的熟识器，况且预示着国度畴昔的荣枯。不同期期的三毛漫画形象，不错反馈中国儿童生涯场景和社会地位的变化，反馈中国现现代发展的历史。

本文为《党史博览》原创

未经许可不得转载、摘编等。侵权必究。